20世紀における多くの作曲家は、オーケストラの中でソプラノクラリネット以上に高音域を際立たせ、より劇的な感情を表現するために、ソプラニーノクラリネットを用いました。
リヒャルト・シュトラウスは、『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快な悪戯』の中でD管クラリネットに陽気な道化者を演じさせ、ラヴェルは、『ボレロ』や『ダフニスとクロエ』においてE♭管クラリネットに重要なソロを与えました。
C管クラリネットは、B♭管およびA管クラリネットが持ち合わせていない音色や音程感を保管するため用いられます。
〈ビュッフェ・クランポン〉は、各調のクラリネットを進化させました。
特に"トスカ"E♭管クラリネットのトーンホール、キィ、およびリングは人間工学にもとづいて研究され、その音色と吹奏感はB♭管クラリネットに限りなく近づきました。
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